‘অপরাজিত’ সত্যজিৎ ও সাম্প্রতিক ছবিটি

সত্যজিৎ রায়ের জন্ম শতবর্ষে তাঁর ওপর করা অনীক দত্তের ছবি ‘অপরাজিত’ দেখার সৌভাগ্য হল। ব্যাঙ্গালোরে অনেক বাংলা সিনেমা আসে আবার অনেক সিনেমাই আসে না। ফলে কিঞ্চিৎ ভয়ে ভয়ে ছিলাম। খোঁজ পেতেই আর দেরি করিনি। এই ছবিটি বড় পর্দায় দেখার খুবই ইচ্ছে ছিল। এত কিছু শুনেওছি ছবিটি সম্পর্কে, বড় পর্দায় এই সিনেমা দেখার আলাদা আনন্দ থেকে নিজেকে বঞ্চিত করার কোন ইচ্ছেই ছিল না।

বস্তুতঃ আমার সত্যজিৎ প্রেম প্রায় উত্তরাধিকার সূত্রে প্রাপ্ত। আমার বাবা ও কাকা, দুজনেই ছিলেন অসম্ভব সত্যজিৎ ভক্ত। এছাড়া ‘পথের পাঁচালী’র বিশ্বজয় তাঁদের নিজের চোখে দেখা। তাঁদের কাছে এই গল্প গুলি শুনেই বড় হয়েছি। এছাড়া নিজের আগ্রহ থাকার ফলে সত্যজিৎ রচিত এবং অন্যান্য বিভিন্ন গ্রন্থ পাঠের সুবাদে ঘটনাগুলি জানা ছিল। সেজন্য এই ছবি দেখার আগ্রহ থাকলেও আশঙ্কা কিছু কম ছিল না। সত্যি কথা সিনেমাটি দেখে কিন্তু সেই আশঙ্কার অনেকটাই ভুল প্রমাণিত হয়েছে। সেজন্য আমি খুশি এবং পরিচালক অনীক দত্তের প্রতি আমি কৃতজ্ঞ।

একটি বিষয় প্রথম থেকেই আমার মনোগ্রাহী ছিল না। সত্যজিৎ এবং অন্যান্য কুশীলবদের নাম পরিবর্তন করা আমার কাছে খুব সুবিবেচনার পরিচয় বলে মনে হয়নি, কিছুদিন আগেই দেখেছি -“১৯৮৩” নামক ছবিটি। তাতে কপিল সহ সব খেলোয়াড়দের আসল নামই ছিল। তাতে ছবিটি ভীষণভাবে উপভোগ্য হয়েছিল।

তবে ছবিটি দেখতে গিয়ে এই তফাৎ অবশ্য কিছুক্ষণের মধ্যে ভুলে গিয়ে বেশ উপভোগ্য হয়েছে। বেশ মজা লাগছিল ছবির নামের পিছনে আসল নামগুলিকে আবিষ্কার করতে। ছবি তৈরির ব্যাপারটির মধ্যে আমরা বেশ ঢুকে যেতে পারছিলাম। মূল চরিত্রে জীতু কামালকে দেখে প্রায় সত্যজিতের উপস্থিতি অনুভব করা গেছে। বিশেষ করে সিগারেট ধরা, চিন্তাশীল মুহূর্তগুলি, অঙ্কনরত অবস্থায় নিবিড় মনঃসংযোগী বা আলোচনারত অবস্থায় জীতুকে দেখে আমরা সেই সময়টিকে বেশ ভালমতই অনুভব করতে পেরেছি।

তবে আমাকে এই সিনেমার শ্রেষ্ঠ মুহূর্ত যদি নির্বাচন করতে হয় তবে তা নিঃসন্দেহে হবে ননীবালা (চুনিবালা দেবী) সংক্রান্ত। আমরা জানি চুনিবালা কে নিয়ে কতটা উচ্ছ্বসিত ছিলেন সত্যজিৎ! সেই উচ্ছ্বাসের পুরোটাই ধরা পড়েছে ছবিটিতে এবং তা খুবই বিশ্বাসযোগ্যভাবে। নীচের ছবিগুলি সেই সাক্ষ্য বহন করে –

এমনকি ছবি মুক্তির পর তাঁর অভাবে বেদনাহত অপরাজিত – বিমলার ছবিটিও আমাদের এত আনন্দের মধ্যেও বিষণ্ণ করে তোলে। শুনেছি সন্দীপ রায় বলেছেন কিছু কিছু জায়গায় প্রায় শিহরিত হতে হয়েছে! প্রথমে বিশ্বাস করিনি কিন্তু আমারও তাই হয়েছে। এবং সেজন্য পরে টিভির অপেক্ষা না করে পর্দায় দেখা সার্থক।

অভিনয় সব্বাই যথাযথ। জীতুর কথা বা সায়নীর কথা অনেকেই বলেছেন। আমি আলাদা করে বলব অঞ্জনা বসুর কথা। ছোট্ট দু-তিনটি দৃশ্যেই তিনি দিব্যি আমাদের মন কাড়তে সক্ষম হয়েছেন। মনে পড়ে যায় সত্যজিতের ‘পটলবাবু ফিল্মস্টার’ গল্পটির কথা। এমনকি এই দৃশ্যে জীতুকে যেন একটু হলেও ম্লান লাগে তাঁর পাশে।

দু-একটি ত্রুটির দিকে দৃষ্টিপাত করাই যায়। সাংবাদিকের চরিত্রে শমীক বন্দ্যোপাধ্যায়কে বেশ দুর্বল লেগেছে। হয়তো চরিত্রটির এক ঐতিহাসিক গুরুত্ব আছে, তা সত্ত্বেও বলব এই জায়গায় কোন চরিত্রাভিনেতা থাকলে ব্যাপারটি অনেক বেশি প্রাণবন্ত হত, নিদেন আমার পক্ষে। মুখ্যমন্ত্রীর চরিত্রটিও যেন একটু নড়বড়ে, ঠিক সেই বিশাল মানুষটির ব্যক্তিত্ব ফুটে ওঠেনি। আর সত্যজিতের মধ্যে একটি সরস সহাস্য মানুষ ছিল। তাঁর সজোরে হেসে ওঠার বা সেরকমভাবে উচ্ছ্বসিত হওয়ার কোন দৃশ্য চোখে পড়ল না। দুটি দৃশ্যে, দুর্গাকে আবিষ্কারের মুহূর্তে বা ঐ টেকো লোকটিকে খুঁজে পাওয়ার সময়ে হয়তো এই উচ্ছ্বাসের প্রকাশ রাখা যেত। তবে এই ত্রুটিগুলি খুবই নগণ্য। মূল কাহিনি যাঁকে নিয়ে তাঁর চরিত্রের সবদিক ধরতে গেলে এই কাহিনিচিত্রটির দৈর্ঘ্য অনেক বেশি হতে পারত। সেটি আবার ধৈর্যচ্যুতির কারণ হতে পারত।

তবে নিঃসন্দেহে এই ছবিটি ভারতীয় বা বাংলা চলচ্চিত্রের এক উল্লেখযোগ্য সংযোজন। সাহস করে অনীক দত্ত যে এমন একটি বিষয় নিয়ে ছবি করতে ঝাঁপিয়েছেন তা অভিনন্দনযোগ্য। তিনি জানতেন বিষয়টি বাঙালি মানসের এত কাছের যে তাঁকে একেবারে ইংরেজিতে যাকে বলে ‘Tightrope Walking’ করতে হয়েছে।

এবং আরও অভিনন্দন বাঙালি দর্শককুলকে। তাঁরা নিঃসঙ্কোচে ছবিটির সমাদর করেছেন। সারা ভারত জুড়ে ছবিটির প্রদর্শনে তাঁদের উৎসাহ চোখে পড়ার মত। ছবিটি আমি তাড়াহুড়ো করে ব্যাঙ্গালোরে একটি হলে গিয়ে দেখেছি, ভয় ছিল চলে না যায়। অবাক হয়ে দেখেছি পরের সপ্তাহে আবার আরও একটি অপেক্ষাকৃত কাছের হলে ছবিটি এসেছে। জনশ্রুতি ভারতের অন্যান্য শহরেও একই অবস্থা।

সব ছবিগুলিই অন্তর্জাল থেকে গৃহীত।